《游园图之一》
60×60cm
木板油画
精神的云表
李猛油画作品
刚刚往日的阿谁除夜，你在作念什么呢？艺术家李猛还在画画。古东说念主云“三日不念书，对镜觉獐头鼠目，向东说念主亦谈话无味”，换作李猛，“三日不念书”可改为“一日不画画”。只须实在的深爱，不错让一件事转机为平日生计的一部分。
李猛是一位出色的抒怀风光画家，多年来深耕于园林题材绘图，从具象向着抽象渐渐演变。最新的一组《游园图》，在除夜前后的一个半月里绘就，他把它们行为送给我方的新年礼物。
《游园图之二》
60×60cm
木板油画
这是李猛笔下颜色最为柔软的一组园林作品。以蓝色和黄色为主色调，那蓝，是湖水的蓝，有幽幽的微光，亦如清早轻烟薄雾下的蓝；那黄，是地面的面目，是临了一抹余光退下的短暂，留过剩温的地面的面目。它们或独自洇散，或相互衬托，浓淡合适，线索丰富。在温暖的笔触下，在流动的气韵中，画面如斯漠然宁静，同期又那么优雅空灵，不染俗尘。
很惊奇，他能调配出如斯濡润东说念主心的颜色。只一眼，便跌入这遗世沉寂之乡。
《游园图之三》
60×60cm
木板油画
之前，李猛革新性地提倡了“被诡计的风光”这一创作理念，尔后，他以此为创作东题，赞成了好多别开生面的园林作品。较之以前，由于绘图谈话趋向平稳，这组作品更显锻真金不怕火，也更为精采。在技法上加强了书写性，弱化了制作感，绘图性和制作感之间赢得了结合。抽象造型强项增强，山石亭阁，小桥活水，王人用线条和色块抽象，浓浓浅浅，虚比实多，虚实相生。
《游园图之四》
60×60cm
木板油画
皮影东说念主物的出现，是作品的一大亮点。园林与皮影东说念主物都饱含文化内涵和戏剧颜色，二者的汇集令东说念主叫绝。在画中，皮影东说念主物行无定法，可坐可站，可跑可飞。他们是园林的主东说念主也曾看客？他们要去往那儿？他们虽面无豪情，但动作中荫藏了情愫。这一符号化元素带给画面历害的戏剧化恶果，牵引着不雅者好奇的视野，累赘出“东说念主生如戏，戏如东说念主生”的况味。李猛以园林为载体所绘就的好意思学空间，不仅具有抒怀趣，还运转赋予叙事性，似有些许故事在其中，不雅不透，说念不尽。
《游园图之五》
60×60cm
木板油画
符号化的白色线条是李猛作品的一大特性，起到连气儿、分割、均衡或指向的作用。在这组作品里，白色线条用得老说念，戋戋几笔，便把画面分割得饶有酷爱。它们如筋骨，让画面更添千里稳。
《游园图之六》
60×60cm
木板油画
“不整而整”的诡计式留白是李猛的开创，给主体物带来寂远之好意思，而布景墙的诈欺令他的图式又生新意。一面墙显然耸峙，衬托着眼前的一组料想；后边又一面墙遽然横斜，衬托另一组料想。一幅画如同汇集了几出折子戏，不雅者的眼神落在哪一个点都好意思瞻念。践诺园林解任移步换景、一步一景的好意思学规矩，园林复杂的空间感，李猛以这么的巧想实现了。
《游园图之七》
60×60cm
木板油画
超卓的革新本领，栽植了复杂的绘图谈话和独有的时势好意思，这等于艺术家李猛。他在解任西方油画内容谈话的基础上，给与了中国画的文字之说念和中国文化元素，融入了传统绘图的写意精神，在具象与抽象之间寻乞降谐的抒发，营造出别样的天东说念主合一的田地。在油画民族化的说念路上，他越走越远，越走越有劲。
《游园图之八》
60×60cm
木板油画
一种好意思的产生，取决于创作家的心性、修持和发扬力。与其说李猛遴荐了园林，不如说园林遴荐了李猛——这个文东说念主本性的创作家，它与他的精神是相呼应的，由此，他不错识别、看管何况罕见园林所具有的深奥之好意思。
《游园图之九》
60×60cm
木板油画
这一座座百转千回、既近又远的诗意园林，出自李猛的幻想。他在精神的云表拥抱着生计，也在为咱们的生计创造着“云表”。
《游园图之十》
60×60cm
木板油画
（文/柯茵，艺术撰稿东说念主）
（开首：李猛绘图责任室）
画家简介
【70油画公社】李猛传统园林艺术的现代油画抒发：被诡计的风光 东说念主心灵的归宿
李猛
1974年赞成于安徽六安
中国好意思术家协会会员
国度艺术基金评审民众
70油画公社社员
四川省好意思协水彩艺委会副主任
四川现代油画院副院长
成都画院专职画家